Esta información es un breve extracto de la recogida en el booklet (20 páginas, en una muy cuidada edición) que acompaña a este disco:
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No hay música más actual que la Música Antigua, en permanente auge en los últimos años. En esta propuesta suenan polifonías vocales que tienen su centro en el contexto ancho y profundo de la música renacentista, pero también otros cúlmenes de la historia de la música que tienen su origen e inspiración, de uno u otro modo, en éstas. Es la música de aquellos días, pero también es la de nuestros días, es nuestra música, la que fluye generosa a lo largo de la historia. Por ello en este #LMDLD20 retomamos un ejercicio que ya plasmamos con gran éxito en nuestro cuarto registro discográfico, Perpetuum Mobile, el de representar las constantes metamorfosis de esa música, como algo enormemente poderoso y vivo, a lo largo de los últimos 600 años de nuestra tradición musical occidental.
En el contexto polifónico se pueden acoger tanto las manifestaciones de la música amatoria, madrigalística, como las expresiones desarrolladas, místicas, de una religiosidad intensa y auténtica. Hemos decidido apostar por programas en los cuales destacamos la polifonía que podía escucharse como música “culta” en la España del siglo XVI y comienzos del XVII. Son Siglos de Oros de nuestra literatura éstos, pero donde además encontramos a los máximos exponentes de la composición musical, no sólo de aquella España, sino del mundo.
Un hermoso contrapunto destacable es el de la polifonía inglesa, que, siendo muy influyente en el resto de Europa en sus comienzos (Dunstable), posteriormente presenta una etapa poco destacada, de influencias francesa e italiana fundamentalmente, y que resurge de nuevo con una fuerza inusual justo en esa época, con la renuncia a la obediencia a Roma decretada por Enrique VIII.
Al mismo tiempo ofrecemos la posibilidad de apreciar de forma entreverada, otras polifonías, como la iniciática de la tradición Franco-Flamenca, en un regreso a las fuentes. Este novedoso juego de contrastes entre la música del Siglo de Oro español y la de otras tradiciones polifónicas, nos permite ver aún con una mayor perspectiva el valor más auténtico de esta música y su enorme riqueza y capacidad de sobrecoger.
De este modo complementamos el programa con una visión contextualizada, si bien concisa, de autores que desarrollan una labor paralela en su actividad musical y que suponen una referencia ineludible, músicos coetáneos en muchos de los casos, que suponen una presencia de primer orden en la composición de los siglos XVI-XVII en el mundo y una influencia posterior totalmente decisiva. Pero no quedará sólo ahí, sino que en este #LMDLD20 también marcamos los pasos de esa evolución musical hasta nuestros días.
En este proyecto, Ars Poliphonica se mantiene totalmente apegada a su tradición en el tratamiento de la música antigua, especialmente a la polifonía renacentista, probablemente uno de los logros más relevantes del arte, pero sin renunciar a nuestra vocación universal de acercarnos a todo tipo de música vocal, de todos los tiempos y en especial contemporánea. Con una única condición: que sea la mejor música. Queremos destacar la puesta en valor (y recuperación) del enorme patrimonio musical que representa la polifonía española, recrear el paisaje sonoro en que se desenvolvían aquellos primeros tiempos y conservarla y ponerla al alcance de todo el mundo. Una vuelta a nuestros inicios sin renunciar a la expresión de otras músicas posteriores basadas en ella y que forman también parte muy importante de nuestra actividad concertística.
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about
Otra “rareza” es este Crux Fidelis, atribuido a Juan IV, una obra de una indudable belleza que se construye sobre una antigua melodía gregoriana hoy ya en desuso. Publicado por primera vez en Francia en 1869, no se conoce versión manuscrita de este trabajo y por el estudio de sus fundamentos estilísticos se considera muy probable que realmente sea una obra del Siglo XIX y no del XVII.
lyrics
Crux fidelis, inter omnes arbor una nobilis:
nulla silva talem profert,
fronde, flore, germine.
Dulce lignum, dulces clavos,
dulce pondus sustinet.
Pange lingua gloriosi praelium certaminis
et super crucis trophaeo dic triumphum nobilem
Qualiter redemptor orbis immolatus vicerit.
…
Aequa Patri Filioque inclito Paraclito
Sempiterna sit beatae Trinitati gloria
cuius alma nos redemit atque servat gratia.
- -
Cruz fiel, el más noble entre todos los árboles
Ningún bosque produjo otro igual,
Ni en hoja, ni en flor ni en fruto.
Dulce leño, dulces clavos,
que sostuvieron tan dulce peso.
Canta mi lengua la victoria en el combate más glorioso
y celebra el noble triunfo de la cruz
cómo el Redentor del mundo venció, inmolado en ella.
…
Gloria al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo
Y bendita por siempre sea la Trinidad
cuya gracia divina nos redime y guarda por siempre
- -
Faithful Cross, above all other, one and noble Tree;
None in foliage, none in blossom,
none in fruit thy peers may be;
sweetest wood and sweetest iron!
Sweetest Weight is hung on thee!
Sing my tongue the victory in the most glorious combat
and celebrate the noble triumph of the cross
How the Redeemer of the world won, immolated in it
…
Father, Son and Holy Spirit
Everlasting, the holy Trinity glory
whose divine grace redeems and preserve us
Dos estrellas le siguen
Dos estrellas le siguen, Morena
y dan luz al sol
va de apuesta, Señora, Morena
que esos ojos son.
Vuestra boca parece, Morena
la India Oriental
aunque en perlas más rica, Morena,
que en Oriente está.
- -
Two stars follow him Morena
and give light to the Sun:
Do you want to bet, Lady, Morena,
that the stars are your eyes.
Your mouth seems. Morena,
East India
although more rich in pearls, Morena
that the East is
“...deliciosas musicatessen a cappella...”, “...una sofisticada magia vocal”, “...música infinita y eterna, llega siempre
directo al corazón, sin atajos","...música sincera, pura, desnuda, sin artificios; alimento del alma sin colorantes ni edulcorantes,...”, “...amazing sensual sound and vowel colour...”, “...perfect breath and shared complicity with a superb and very elegant singing,” etc....more
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